面對(duì)絕美的西藏風(fēng)光，誰都會(huì)有舉起相機(jī)拍攝的沖動(dòng)。當(dāng)我們舉起相機(jī)第一件事也是最重要的一件事就是構(gòu)圖，人們觀看一張照片也是從構(gòu)圖開始的。學(xué)會(huì)下面這7中最常用的構(gòu)圖手法，你也可以拍出人人點(diǎn)贊的西藏風(fēng)光大片啦。

一、最飽滿——三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了，好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過前景，中景和背景，或者稱作遠(yuǎn)景三部分來組成，這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次，也可以把畫面填充的飽滿。

二：最有趣——對(duì)角線構(gòu)圖
在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會(huì)找到自然界本身存在點(diǎn)線面。試想一下，你看一張照片，里面出現(xiàn)的線條全部都是橫的和平直的，雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺，但是也會(huì)使讓這個(gè)畫面標(biāo)的無趣乏味，令人疲倦。所以，我們要尋找曲線，斜線來破壞畫面，讓畫面變得有趣起來。對(duì)角線構(gòu)圖方式是很常用的一種方式，讓線條或者是景物的邊緣把畫面通過對(duì)角線來分開。

三：最豐富——利用框架
如何使一張平面的照片充滿三維的深度？其實(shí)你只需要在畫面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會(huì)使畫面具有一種很強(qiáng)的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個(gè)人，用一扇窗的窗框框住一個(gè)建筑，當(dāng)然你也不能在什么場景下都使用這一招，如果這個(gè)框架本身不具備一定的美感或者與主題沒有相關(guān)意義的話，就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切，可以使你畫面的內(nèi)容更豐富，或者是更有利于表達(dá)一個(gè)場景的氣氛的話，就可以放心大膽地去用。 有時(shí)候，框架在構(gòu)圖中并不只是單純的視覺元素，它還承載著更多的功能和意義。我們最常用到的前景是框架物，比如門框、窗框、樹枝、拱門、建筑物的邊緣等都可以形成構(gòu)圖感的物體。也有很多常用的前景元素在表達(dá)景深和表現(xiàn)透視關(guān)系的時(shí)候很有用，比如有大面積顏色的花草、移動(dòng)的人群這些可以被虛化以烘托氣氛的前景。

四：最簡潔——極簡留白
如果說繪畫是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國水墨畫中最常用到的創(chuàng)作語言，但是移植到攝影中照樣行的通，大面積的空白由于有了簡單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂

五：最對(duì)稱——鏡面對(duì)稱
鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果，完美而對(duì)稱的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場景都會(huì)出現(xiàn)鏡面的反射效果，平靜的水面是最常遇到，我還甚至在汽車車身上尋找到了完美的鏡面效果。拍攝鏡面照片，對(duì)稱是必須的，將畫面一分為二的完美對(duì)稱效果讓平凡的景色也會(huì)變得恍若仙境一般，拍攝鏡面對(duì)稱的照片要注意平衡實(shí)際景物和水面反射景物之間的光比，一般的話畫面上部的實(shí)際景物的亮度會(huì)比反射中的景物要亮，一般可以用灰色漸變鏡平衡光比，達(dá)到完美對(duì)稱的效果。

六：最虛化——虛化遮擋
把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過使用大光圈或者是長焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑，使本來平凡的景物在畫面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。

七：最透視——遠(yuǎn)點(diǎn)透視
一張照片本來是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理，自然景物中有很多透視線都把人們的視線引導(dǎo)到畫面的主題中去